时间与朝代有关，比如唐代佛光寺东大殿的比例是1/2，而到清代的故宫太和殿，却只有1/5，明清建筑的屋顶普遍更尖巧，更陡峭。”
陆安迪不禁停了停，“为什么？”
她的老师方教授是专门研究乡土建筑和古建筑的，她也画过不少各朝代的风格建筑，但却从来没有留意过这个细节。
或者说，她有留意到，却从来没有仔细思考过原因。
她一直以为那只是审美上的差别。
“审美固然是一个值得考虑的因素，唐宋建筑简洁大气，明清建筑繁缛复杂，这一特点在斗拱上尤有体现，但逻辑上这并不是原因，而是结果。建筑风格的变迁永远跟随与制约于工艺、材料、技术与使用需求的发展，它们之间可能相互促进，但绝不可能反其道而行之。”
洛伊信手在纸上画出九个剖面图，标出斗拱与柱高。
佛光寺大殿，华林寺大殿，奉国寺大殿，善化寺大殿，保国寺大殿，永乐宫三清殿，广胜寺下寺后殿，故宫太和殿......
唐宋辽元明清的各个代表建筑，俱列其中，陆安迪真是惊呆了。
从前洛伊叫她画，她就真的只是画，洛伊让她忘记，她就真的忘了。
......谁会变态到连斗拱柱高的尺寸都记得啊！
“斗拱的演变，首先是因为墙体材料从夯土转变到砖墙，瓦片的质量变得更高更贴合，使得防水的需求下降，墙体可以经受雨水的浸泡，因此屋檐不再需要出挑那么远，也不再需要那么陡的坡度来加速排水，反映在斗拱上，就是斗拱变小。”洛伊很耐心地解释，“其次，到明清已经少有巨木出现，甚至有些梁柱都是用较小的木料拼出来的，自然没法做得太大——既然没法做得大，就只有往高做，这也是斗拱越变越小的因。”
原来如此。
陆安迪心中默然，她一直以为洛伊在国外读书的时间居多，对中国的古建不一定有太深刻的理解。
原来这只是一个误会。
他又一次刷新了她的认知。
从她第一次看到云天美地，第一天来到GH撞翻他的咖啡到现在，她对他的感情与观感经历了许多变化，但有一点却从未变过。
无论从哪一方面看，他始终是她需要仰望的人。
感情的煎熬让人痛苦，但这种天赋与才华上的碾压却更让人失落，幸好在学习面对痛苦的时候，她也已经学会了抑制这种失落。
还有另一种失落，就是连她唯一的长处，也比不上别人。
她的视线从结构图移到效果图，就表现出更明显的沮丧。
“就算我都清楚这些，也没法画得跟他一样好。”
她说的是蓝星明。
对方一个中专毕业生，也曾是洛伊的助手。
“建筑师不是画家，你并不是一定要画得跟谁一样好。”
“我知道。”陆安迪说，“但对
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