的民族声乐既是科学的，又是具有民族特点的，这种唱法要被中国的广大听众欢迎、承认、喜欢，也应当具有时代感。我们的任务是把科学演唱方法的普遍性运用到中国民族声乐表演唱的特殊性当中，最终体现出来的是具有中国特色的声乐训练体系。”

　　王雨，蓝叶清和陈子昂认真聆听，中国民族声乐在不断的完善自己的音乐理论体系，王茵的贡献非常巨大。

　　她的演唱风格最初是对传统民族风格的传承，最后才开始探索，比王雨走得还要早，也还要远。

　　“别小看传统戏曲，我现在借鉴了不少里面的精髓。戏曲在我国流传千百年，它已经具备成熟的舞台艺术，融合了艺术、杂技等多种表演形式内容，种类繁多，其中有音乐、歌唱、对白、舞蹈等等，可谓是集中‘唱、念、做、打’为一体。戏曲中的说唱和西方的歌剧、舞剧有所不同，戏曲有着自己独特的艺术魅力，诸如：表演者的身段、柔韧度等等。我国戏曲作为传统文化可谓是家喻户晓，而中国民族声乐的出现，从某种程度上来说是戏曲的一种创新形式。”王茵并不吝啬自己的探索经验，将自己的经验说与王雨他们听。

　　王雨若有所思，王茵有圆润的唱腔等，尤其她柔韧的身段，这是许多人没注意到的。

　　越深入接触王茵，蓝叶清越震惊，王茵的天赋和努力，真的不是常人能有能做到的。

　　王茵也是因为王雨和蓝叶清在陈子昂公司里，才愿意多说一些。

　　不然她还不如多回去教自己文工团里的人呢。

　　王茵的强大，是越接触越令歌手们产生一种无力感。

　　中国传统民族音乐追求的是清雅、脱俗。王茵不仅仅掌握了传统戏曲的一些知识，同时她还学习其他优秀的民族歌唱家的演唱技巧，结合起来演绎她多种演唱风格中的一种清雅、脱俗。

　　西方音乐进入中国，流行歌曲开始大量的出现时，中国的传统民族音乐也开始尝试着改变，从而音乐教育领域、音乐理论界、音乐创作界开始将中国民族音乐的范畴进行拓展，诸如：技巧的创新、风格的取向等都拓宽了。王茵的演唱在这样的社会背景下也开始适当的发生改变，在保留民族声乐的优势上开始融合西方音乐知识，进而更好的与世界音乐接轨，扩大中国音乐的知名度。

　　如今，王茵的演唱风格走向成熟，她的声音表达、歌唱技巧等方面已经具备了自己独特的演唱风格。她的声音柔美、呼吸流畅、呼吸控制自如等等能够很好的引发与群众的共鸣，尤其她中声区圆润、轻松流畅，富于表现力；高声区明亮、通达，并带有泛音。这样一来，她的演唱风格在展示民歌演唱时的柔美、细腻的音色的同时，又具有西方声乐中穿透力的歌唱共鸣。

　　

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